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蔡克振：得手无谓在我，乐当漆画艺术“摆渡东说念主”

文/羊城晚报记者 周欣怡 朱绍杰 孙旭歌

9月22日，由广东中华英才文化促进会主理的“广东文化东说念主物系列展览”之《为了周总理的叮属——蔡克振的漆画艺术》展览将在广州二沙岛岭南会展览馆2楼至5楼举办。

该展览是主理方每年举办的“广东文化东说念主物系列展览”第14年展，将展示广州好意思术学院西席、驰名漆画家蔡克振丰富多彩的艺术东说念主生，展现他对中国现代漆画艺术创作与发展的超过孝敬。展览包括蔡克振的漆画、字画及油画作品58幅，其学生及后辈的漆画作品17幅，将展至10月22日。

肩负周总理的叮属，1963年，蔡克振被国度公派赴越南河内好意思术学院研习漆画艺术，于今已是他从事漆画创作与商榷的第60年。他不仅是一位隆起的漆画家，依然漆画熏陶家，是中国漆画的热切鼓励者。但他以“得手无谓在我”为座右铭，顺心地暗意我方仅仅又名“艺术的摆渡东说念主”。

广东中华英才文化促进会会长吴小茜在展览新闻发布会上暗意，蔡克振是一位具有深厚家国情愫的新期间文化责任者，是中国传统文化创造性升沉、改造性发展的扩充者。他对我国现代漆画艺术的孝敬值得被尊敬和铭记；他为东说念主真心，为艺术职业终身立志、作育英才的忘我和奉献精神值得颂颂颂赞，他的精神对年青一代漆画艺术家有楷模和典范的作用。

展览展出之际，咱们考查了92岁乐龄的蔡克振先生。如今他与老伴同住在一家养老公馆，体格健朗，说话中气皆备。他告诉记者，现时经常画国画、写字，插足院里的文艺行为，晚年糊口充实而餍足。

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修业越南，与漆画结缘

蔡克振于1955年毕业于中南好意思术专科学校，曾在1963年至1966年留学越南河内好意思术学院漆画专科，遥远从事漆画创作和好意思术熏陶责任。曾任广州好意思院附中教唆主任、工艺系主任、西席、硕士商榷生导师、中国好意思术家协会漆画艺术委员会主任、广东省好意思术家协会漆画艺术委员会主任。

早在20世纪中世，越南现代漆画艺术已平缓进修，同期迈放洋门，享誉国外。

1962年，“越南磨漆画艺术展览”应邀在北京和上海举行，颠簸中国好意思术界，也引起了周恩来总理关注。他感叹：“东方漆文化有着数千年的悠久历史，越南将它发展为反馈施行糊口的漆画。咱们应当派东说念主去学习和商榷，将咱们我方的传统施展光大。”于是，肩负周总理的叮属，时任广州好意思术学院附中教唆主任的蔡克振和中央工艺好意思术学院教师朱济二东说念主，被遴派赴越南学习漆画，成为越南高档好意思术学院漆画科商榷生。

蔡克振师从越南驰名磨漆画家黄积铸先生，也受到我国驰名漆艺家沈福文的影响。憨厚们从越南现代磨漆画念念想技法、中国现代漆画的传承开荒以及中国传统漆工艺的历史商榷等不同面向，赐与了他扩充的指导与精神的润泽。

留学越南三年的所见所闻潜入影响并栽植了蔡克振的创作和东说念主生。他将越南磨漆画艺术在工艺上的前沿性与念念想上的现代性，引进到新中国好意思术熏陶体系，以促进和发展民族的漆画艺术。

用功不辍，普及漆画艺术

广州好意思术学院是宇宙最早开办漆画专科的学校之一，1972年头始招收漆画专科的学生。由于漆艺复杂，须永劫期苦练方能掌持，到了20世纪70年代末，宇宙规模内作念漆画的仅20余东说念主。

改良绽放后，艺术创作的闹热使漆画获得了一定的发展契机。1979年，在“庆祝开国30年宇宙好意思展”中，蔡克振的作品《百合花》和乔十光的《泼水节》两幅漆画作品参展并获奖，自后都被中国好意思术馆储藏。1980年蔡克振与卓德辉互助，为东说念主民大礼堂广东厅创作了一幅大型漆壁画《葵乡》，透露出邑邑苍苍的南粤征象。在阿谁年代，为探索巨幅漆画开了前例。

1986年，北京中国好意思术馆第一次举行宇宙漆画展，这次漆画长入公开亮相后，心爱和从事漆画的东说念主平缓增加。

蔡克振在广州好意思术学院西席漆画近三十年，从未罢手对漆画近况的分析与反念念，在他的带动下，广东的漆画创作日渐活跃。2001年，中国好意思协漆画艺术委员会设立，70岁的蔡克振被推荐为主任。同期他还兼任广东省好意思协漆画艺术委员会主任。而后的十年间，蔡克振在宇宙各地组织展览、开办高研班，指导并培养出一批漆画界优秀东说念主才，普及了漆画在艺术规模中的地位。

中国驰名国画家、版画家刘伦这么评价蔡克振：“对面对凋残的中国漆艺，他在教唆和科研上起了再生的用功。他热心在各地与相关部门开办漆艺培训班，使我国漆艺戎行获得扩大，后继有东说念主。得益显赫。”

漆艺家沈福文则认为：“他以千里着而显著的颜色，坚实而轻灵的造型，开展着我方艺术的宽阔远景。不雅其比年作品，浓郁的漆色愈加令东说念主愉悦，为我国漆画职业的发展作念出了很大孝敬。”

2019年，蔡克振将其创作的漆画作品及大都稀有画稿实在扫数捐送礼广州好意思术学院储藏，为现代中国漆画商榷和熏陶留住一笔珍爱的精神钞票。

·艺谈·

艺术要“成素质，助东说念主伦”

羊城晚报：东说念主民大礼堂广东厅的壁画《葵乡》是您创作的作品，请谈谈其时创作的经由和心思？

蔡克振：1979年，东说念主民大礼堂广东厅需要一幅壁画。受到广东省政府的委用，时任省好意思协主席黄新波要我来崇敬。他淡薄要超过广东本性和南粤征象。年青的卓德辉憨厚协助我去新会收罗素材，自后创作了《葵乡》。耗时一年多，在阳江漆器工艺厂的指导和员工们的匡助下完成。这个作品为探索巨幅漆画开了前例。

再比如《报春》这幅作品在日本、苏联都很受迎接，它抒发了在打倒“四东说念主帮”以后，宇宙东说念主民的热沈像春天通常明媚。在我看来，一幅画要有内在的念念想和含义，要抒发作家和期间的情谊。

羊城晚报：您以为现代漆画发展有什么问题需要精通？

蔡克振：现时中国画图界还存在着帮派派系的不雅念，这是让我内心最不好受的。我再三对学生们强调，画画是为了艺术，为了透露老庶民的喜怒无常，是为东说念主民管事的，不是为了个东说念主功利。

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漆画的技法较为复杂，不少作念漆画的东说念主会花许多元气心灵去勉强本领上的问题。但当作一个画种，我认为漆画还应该要反馈东说念主民的糊口。艺术要“成素质，助东说念主伦”。本领值得商榷，但把脑子全放在本领上，不存眷画得好意思不好意思、东说念主民喜不心爱、能不可看懂焱火体育学生案例，那是不行的。漆画一定要有念念想，要让东说念主民意疼。本体上，中国漆画是在最近这几十年才精通到要透露糊口、与期间联接。广东漆画应该算是走在前哨的，在不雅念上相比绽放。